Маска Канта
Посмертная маска Канта — Вызов или призыв Для гения и педанта,
Чье отечество — взрыв, Который нам тем знакомей,
Что соловьиным сном В логове антиномий Спал дальнозоркий гном;
Он часто спрашивал Бога,
Что это значит «вещь»,
А Бог ответствовал строго: «Если ты сам не вещ,
Зачем тебе остальное,
Если где тьма, там свет,
И вес для тебя двойное,
Если не да, то нет,
А разницы между ними Не уловить умом;
Разница между ними Только в тебе самом».
Но гном возразил: «К предмету Примешано столько лжи,
Что ты мне при смерти эту Разницу покажи!»
И началась агония,
А это, по существу,
Оказывается, ирония Над бывшим .сном наяву,
Когда казалось, что плазма —
Соблазн, а не западня,
Но жизнь, саркома сарказма,
Усиливается, дразня Чаяньем или чтивом,
Но даже этот мираж Заканчивается взрывом,
И разум, неверный страж,
Оставил бы нас в покое,
Чтобы осталось одно,
Но если есть и другое,
Оставшееся смешно;
И пусть исчезают лица,
И пусть является блеск,
Оставшееся двоится Лицо, всемирный гротеск,
И «да» это «нет» в итоге,
И, зоркий, в мире ином,
Себя узнавая в Боге,
Беззвучно смеется гном[324].
В этом стихотворении сделана попытка философско-поэтически разгадать странное явление: саркастическую улыбку на мертвом лице великого философа. Поэт для разрешения этой загадки обращается к философии Канта, в которой значительное место занимает «диалог» с Богом. По учению кёнигсбергского мудреца, теоретический разум не в состоянии доказать существование Бога. При попытке такого доказательства он натыкается на антиномии, т. е. взаимопротивоположные, равно логически доказуемые суждения. Понятие Бога оказалось, таким образом, в «логове антиномий». В «логове антиномий» оказался и сам философ, который там спал «соловьиным сном», т. е. чутко.
Говоря об отношении Канта к Богу, Генрих Гейне писал с присущим ему остроумием, что Кант поступил столь же мудро, как его приятель.
Этот приятель разбил все фонари на одной из улиц в Гёттингене «и, стоя в темноте, держал перед нами длинную речь о практической необходимости фонарей, каковые он разбил лишь с той теоретической целью, чтобы доказать нам, что мы без них ничего видеть не можем»1. По словам Гейне, Кант ведет не дискуссию о существовании Бога, а размышляет о его природе, и «такое размышление есть истинное богослужение, отрешающее нашу душу от преходящего и конечного и приводящее ее к сознанию первичной благости и предвечной гармонии»[325] [326]. Вл. Микушевич, как мне представляется, развивает эту традицию в понимании философии Канта. При этом Бог не противостоит Человеку. Через Бога Человек узнает о своей самоценности и значимости в мире («Если ты сам не вещ, / Зачем тебе остальное...»), о том, что он — средоточие всех противоположностей («Разница между ними / Только в тебе самом»), противоположностей, развертывающихся и в самом процессе смерти, подводящей итог жизни. Человек узнает себя в Боге. Поэтому посмертная маска Канта являет лицо как «всемирный гротеск» — последний след жизни, которая — «саркома сарказма». Маска философа запечатлела радостно беззвучный смех узнавания им себя в Боге. Такова поэтическая гипотеза образа маски Канта. Справедлива ли эта гипотеза, научно устанавливать невозможно и не нужно. Но она основана на знакомом нам афоризме: «Нет ничего, кроме Бога и смеха». И смерть, по этой мировоззренческой концепции, это утверждает:Но если есть и другое,
Оставшееся смешно...